【梦影斋夜话】从纯文学的角度来说，鲁迅先生最纯文学意义上的作品其实并非《孔乙己》、《祝福》、《阿Q正传》等等，这类大家早已熟知的经典。而是他那本小小的集子《野草》，还有《故事新编》中几个篇章，相比于他那丰赡的杂文创作，这些作品实在是少之又少，但绝对不可以忽略。这种现象不能不说是个遗憾的奇迹。因为这些为数不多的作品完全可以进入世界一流纯文学行列。
鲁迅的一生就是“杂文的一生”，他的杂文鞭挞丑恶，针砭时弊，求索真理，剖析人生，犹如匕首和投枪。有着不可替代的作用。
毛泽东早就为鲁迅一锤定音：“鲁迅的骨头最硬，他没有丝毫的奴颜媚骨，这是殖民地半殖民地人民可贵的性格，鲁迅是在文化战线上的英雄。”
这是一代伟人从人格上对他的极高评价。而作为艺术家的鲁迅，通过他的《野草》和《故事新编》中的几个作品，却透露出先生作为一位伟大的文学天才的信息。他在写出一篇篇匕首投枪似的杂文的同时，几乎是下意识的又创作出了像《野草》这样的散文诗，像《故事新编》中《铸剑》这样非同凡响的小说。
如果他能把自己写杂文的精力都投入到这类纯文学的创作上来，那么他的成就完全可以在卡夫卡之上。而遗憾的是在中国真正认识这种纯文学艺术的人却很少。在那个年代，一个真正的新文学尚未产生，同辈们都几乎还沉浸在表面化的浪漫情绪中，鲁迅先生却凭着艺术家的直觉，揭开人心内在的机制的隐秘。展示出灵魂异乡的风景。这是一种异类写作，而且是反传统的。这种情况出现在先生身上，的确让人有些不可思议。
作家残雪说得好：“鲁迅先生作为纯艺术家的这一面长久以来为某种用心所掩盖，所歪曲，面对鲁迅艺术的固定解释的模式长久以来也未得到任何突破。我辈愧对先生之处，就在于让他的孤魂在荒漠中长久地游荡，遇不到同类。”
